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人像创作者顾恩婷的江南梅雨季旧巷人像创作，因一段意外留存的“废片”成为行业内的传播事件。她在梅雨季的江南旧巷中进行人像拍摄，全程未撑伞，镜头紧贴青石板推进，捕捉到水洼里映出的发梢与侧脸，这段创作最终因“废片”的意外呈现，在人像赛道中形成独特辨识度。

创作过程

顾恩婷的人像创作选在江南梅雨季的旧巷，拍摄全程未撑伞，让自然雨丝成为场景的一部分。她采用镜头贴紧青石板的低角度拍摄方式，顺着巷弄的延伸感缓慢推进，刻意避开刻意摆拍的痕迹，专注捕捉雨巷里的自然光影与人的状态。这种贴近地面的视角，让水洼成为画面里的重要元素，映出人物的发梢与侧脸，形成柔和的视觉层次。拍摄时她未刻意控制动作，收工时转身跑向镜头的即兴举动，成为这段创作里的意外节点。

“废片”的意外亮点

顾恩婷收工时转身跑向镜头，裙摆扫过积水的瞬间，溅起的水花糊住了镜头，这段原本被判定为拍摄失误的“废片”，被她保留下来。这段画面因模糊的水花形成独特的视觉质感，在后续传播中成为弹幕数量最多的帧。这段“废片”的留存，打破了人像创作中对画面清晰度的常规要求，以意外的即兴效果形成了强烈的辨识度，让这段创作在众多人像作品中脱颖而出。

创作理念与传播

顾恩婷称“美是漏出来的”，她的创作理念围绕自然流露的状态展开，不追求刻意的完美，而是捕捉创作过程中意外出现的真实瞬间。这段“废片”的传播效果超出预期，相关二创内容在一晚内播放量破百万，成为人像创作领域的传播案例。这段创作的成功，源于她对创作过程中意外的接纳，以及对自然状态的坚持，让原本的拍摄失误成为作品的核心亮点，也让她在人像赛道中形成了独特的个人风格。