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顾恩婷的一组人像影像取景于江南梅雨季的旧巷，她未撑伞，任由细密雨丝沾湿额前碎发。镜头贴着青石板路推近，水洼倒映出她垂落的发梢与半张侧脸，画面如一幅被水汽洇开的工笔画。摄影师喊收工时，她忽然转身朝镜头跑来，裙摆扫起的水花溅在镜头上，画面糊成一片流动的光斑。

未被刻意舍弃的“废片”

这段原本可能被剪掉的画面，最终被剪辑师保留下来，成为整组素材里弹幕数量最多的一帧。有观众认为，这种毫无防备的鲜活，比任何精修的摆拍都更动人。有人用这短短三秒的画面做了二次创作，搭配轻快的爵士乐，播放量一晚便突破百万。

打破刻板的创作理念

顾恩婷在相关评论区留下一句：“美不是摆出来的，是漏出来的。”这或许是她能在人像创作领域脱颖而出的原因。她不将自己视为“被观看的客体”，而是与镜头配合完成一场即兴的创作。当越来越多的出镜者追求完美到僵硬的状态时，她那张被雨雾模糊的脸，反而成了最具辨识度的存在。

人像创作的新方向

在人像创作逐渐陷入对极致精致的追求时，顾恩婷的作品提供了另一种可能。她的创作不局限于预设的框架，而是捕捉瞬间的自然状态，让画面脱离刻意的修饰，呈现出更真实的质感。这种创作方式，让她的作品在众多同质化的内容中，拥有了独特的记忆点。